贾宝珉（谷宝玉）

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铜粱法院黄宗君一案是否撤销

、梁德财动产质权纠纷再审民事案件

发布时间：2019-12-27 11:16:27浏览次数：5072 次

广东省高级人民法院

民 事 判 决 书

（2019）粤民再32号

再审申请人（一审被告、宝玉二审上诉人）：夏文成，贾宝女，珉谷1972年1月18日出生，宝玉汉族，贾宝住广东省肇庆市端州区。珉谷

委托诉讼代理人：任勇波，宝玉广东广和律师事务所律师。贾宝

委托诉讼代理人：陈欢，珉谷广东广和律师事务所律师。宝玉

再审申请人（一审被告、二审上诉人）：梁德财，男，1965年10月8日出生，汉族，住广东省肇庆市端州区。

委托诉讼代理人：任勇波，广东广和律师事务所律师。

委托诉讼代理人：陈欢，广东广和律师事务所律师。

再审被申请人（原审原告）：钟汝更，男，1956年4月18日出生，汉族，住广东省肇庆市端州区。

委托诉讼代理人：谢丽英，广东西江律师事务所律师。

委托诉讼代理人：赖易怡，广东西江律师事务所律师。

再审申请人夏文成、梁德财因与被申请人钟汝更动产质权纠纷一案，不服广东省肇庆市端州区人民法院（2017）粤1202民初2947号民事判决及广东省肇庆市中级人民法院（2018）粤12民终429号民事判决，向本院申请再审。本院依法作出（2018）粤民申8565号民事裁定，提审本案。本院依法组成合议庭对本案进行了审理，现已审理终结。

夏文成、梁德财向本院申请再审，请求撤销一、二审判决，依法予以改判。理由是：一、《中华人民共和国物权法》（以下简称物权法）并未对质权的行使期间作出明确的规定。一审法院依据物权法第二百零二条“抵押权人应当在主债权诉讼时效期间行使抵押权；未行使的，人民法院不予保护”的规定，来推定再审申请人夏文成、梁德财的质权已过诉讼时效，是适用法律错误。质权与抵押权的根本区别在于是否转移担保财产的占有。物权法区分了主债权诉讼时效完成这一事实对于抵押权、质权的不同影响。在物权法没有对质权行使期间作出规定的情况下，主债权诉讼时效完成后，质权人应可以一直行使质权。如出质人认为权利受到侵害，应依照物权法第二百二十条规定，采取相应的救济措施。二、二审法院对于质权行使期间类推适用《最高人民法院关于适用＜中华人民共和国担保法＞若干问题的解释》（以下简称担保法司法解释）第十二条的规定并不恰当，有违公平原则。担保法司法解释第十二条与物权法第二百二十条规定是相冲突的，物权法第二百二十条规定并不能当然得出质权需要在主债权诉讼时效届满二年内行使的结论。三、一、二审法院判决申请人向被申请人返还质物，有违公平原则。申请人正是考虑到占有质物，自身的权利会得到保障，故一直没有行使质权。而物权法第二百二十条也明确赋予出质人针对质权人不及时行使质权情况下的救济途径和损害求偿权。但被申请人在主债权逾期十年后，不仅没有偿还主债务，也没有积极按法律规定行使救济权，相反在“怠于行使救济权利”的情况下，起诉要求返还质物，竟然得到法院支持。这不符合上述规定的立法目的，也容易引起后续示范效应导致该规定形同虚设。且如果法律规定质权存在行使期间，则加重了普通老百姓的义务。像申请人这样不具有法律专业知识的普通人，很容易认为只要质物在就不用担心主债务的偿还问题。一、二审这样的判决，可能对社会生活中的质物担保产生不利影响。四、被申请人请求返还质物也属于请求权，应当适用诉讼时效的限制。根据《中华人民共和国民法总则》第一百九十六条第二项的规定，不动产物权和登记的动产物权的权利人请求返还财产不适用诉讼时效的规定。据此，案涉质物不属于登记的动产物权，也应当适用诉讼时效制度。本案中，被申请人在长达十年的时间里怠于主张，已过诉讼时效。而申请人合法、平和占有质物，依法应受法律保护。五、本案属于存在法律漏洞而产生的现实纠纷，应层报有权机关填补法律漏洞。一、二审判决适用法律错误，严重损害申请人的合法权益，请求依法再审改判。

被申请人钟汝更答辩称：一、一、二审判决适用法律正确。再审申请人认为物权法对质权行使期间没有作出规定，所以其可以一直行使质权，认为一、二审法院是推定质权已过诉讼时效，该说法没有事实和法律依据。1.本案是动产质权纠纷，物权法第二百零二条修改的只是抵押权的行使期限，并未修改其他担保物权的行使期限，因此，一、二审法院适用担保法司法解释第十二条的规定是正确的，质权的行使期限是在主债权诉讼时效结束后两年内。2.再审申请人称担保法司法解释第十二条第二款与物权法第二百二十条的规定冲突，认为依据物权法第二百二十条则物权法更改了质权行使期限，理由根本不能成立。3.物权法对质权行使期限没有规定，物权法第二百二十条规定的是出质人可以请求质权人行使质权，但应建立在质权没有超过诉讼时效能被人民法院保护的前提下。而且该条文规定的是出质人的权利，而不是法定的义务。质权是附属权利，在主债权已不受法律保护的情形下，如果从债权仍一直受法律保护，对担保人过于苛刻，有失公允。再审申请人因怠于行使权利而导致其主从债权失去法律的强制性保护，应自行承担不利的法律后果。二、本案不适用诉讼时效的规定。1.答辩人主张的是物权而非债权，不适用诉讼时效的规定。同时返还质物是以质权被撤销为事实依据的，也未超过诉讼时效。2.再审申请人一、二审中均未提出诉讼时效抗辩，申请再审提出诉讼时效抗辩，人民法院应不予支持。3.再审申请人提出诉讼时效抗辩是自认存在损害答辩人民事权利的行为，与其主张的质权可以一直行使的观点自相矛盾。三、案涉质权已实际消灭，一、二审法院判决撤销质权、返还质物并无不妥。四、一、二审法院判决申请人应向被申请人返还质物，真正体现了公平正义原则。再审申请人梁德财是答辩人从1986年开始承包经营的肇庆市端城大酒店的发包单位的村干部，后更升任村委会主任。其出借给答辩人的款项均属于高利贷，更需答辩人以价值数倍于借款的珍藏字画质押，并须签订带有流质条款的借条。有时再审申请人帮答辩人从他人处拆借资金时，还要收取高额好处费。答辩人经常受到申请人的威胁恐吓，无理索取各种费用，答辩人归还款项时，他们写不写收条看心情。答辩人实际上在金钱上并不亏欠再审申请人。综上，一、二审判决认定事实清楚，适用法律正确，请求驳回再审申请人的全部再审请求。

钟汝更向一审法院提出的诉讼请求是：1、判决撤销本案质押字画所设定的质押权；2、判令被告夏文成、梁德财立即返还原告字画49幅（罗列具体画名，略）。

一审法院查明如下事实：夏文成和梁德财为夫妻关系。2008年1月24日，钟汝更和夏文成、梁德财共同立下借据，确认2003年11月25日和2004年1月15日的两笔借款，至2008年1月24日共欠夏文成款共253100元，定于2008年7月24日还清，每月计息13000元；2008年1月23日之前所有借夏文成、梁德财的借款本息已全部结清。立据后，钟汝更分文未还，夏文成、梁德财也没有向其催收。

2008年1月23日，钟汝更作为交画人和夏文成作为收画人共同签署字条，重新确认至2008年1月23日止，用作抵押的存于夏文成手上的字画有29幅，为：何水法的画（5尺）2幅、何水法的画（4尺）1幅、吴团良的画（2尺）1幅、王隽珠的画（6尺）1幅、龚建新的画（5尺）1幅、杨力舟、王迎春合作的画（5尺）1幅、王迎春的画（4尺）1幅、于复千的画（6尺）1幅、满维起的画（8尺、小）1幅、梁树年的长卷长江三峡图1幅、贾宝珉的秋趣图（4尺、已裱）1幅、杨再溪的秋池图（4尺三开）1幅、李洪福的山水图（4尺松泉风韵图）、李建锜的的画（虾、4尺对开）1幅、张万臣的人物画（4尺）1幅、张万臣的的画（荷花斗方）1幅、明冉山东的画（4尺3开）1幅、李亚花鸟（4尺）1幅、田庄人物（4尺）1幅、贺荣敏的画（人物、4尺）1幅、赵汉光的画（花鸟、6尺）1幅、赵汉光的画（花鸟、4尺）2幅、犁夫的画（花鸟、8尺）1幅、野风派的画（8尺）4幅。

2008年1月24日，梁德财立下字条两份，确认至2008年1月24日止，存放在梁德财手上的钟汝更向梁德财借款抵押的画共20幅，为：满益国的人物图（6尺）1幅、谷宝玉的鹰图（6尺）1幅、邱汉桥的画（丈二匹）1幅、于复千的鹰图（丈二匹）1幅、马寒松的人物画（丈二匹）1幅、贾宝珉、马寒松等8人合作的画（6尺）1幅、白琳海棠花大画1幅、谢定超的大画1幅、刘大为的八骏图长幅大画1幅、郭广业的八骏图长幅大画1幅、卢禹舜的山水画（4尺）1幅、张大千、于非闇合作的画（花鸟、约6尺3开）1幅、马晋的画（马图、工笔画、小斗方）8幅。

庭审中，钟汝更称上述49幅画是2008年1月24日借据所涉的借款发生时交付的，交接画的清单是事后于2008年1月23日和2008年1月24日确认的。夏文成、梁德财则称上述49幅画的交付时间不清楚，但与2008年1月24日所涉的借款无关，钟汝更还存在欠夏文成、梁德财的其他借款，该49幅画钟汝更口头同意由夏文成、梁德财处置以抵偿债务。钟汝更则认为双方之间的债务在2008年1月24日已结清，不存在其他债务，否认以画抵债的说法。（五）夏文成、梁德财确认上述49幅画存放在其处。

一审法院审理认为：本案为动产质权纠纷。本案中，钟汝更因向夏文成、梁德财借款而将其所有的49幅画交付给夏文成、梁德财为债权作担保，自钟汝更向夏文成、梁德财交付49幅画之时起，双方之间的质押合同关系成立并依法发生法律效力。

关于质押合同与2008年1月24日借据所涉的借款是否有关的问题。钟汝更称质押合同所担保的债务就是2008年1月24日借据所涉的借款，而夏文成、梁德财则认为两者没有关联。首先，夏文成、梁德财为夫妻关系，两人利益共同。2008年1月24日，三方立据确认钟汝更尚欠夏文成的款项数额并约定还款时间及利息，还确认钟汝更和夏文成、梁德财之前的借款已结清；同时，梁德财书面确认钟汝更交由其借款抵押的画。上述一系列行为紧密联系。其次，夏文成、梁德财虽否认两者之间存在关系，认为钟汝更还存在拖欠夏文成、梁德财的其他债务，但没有提供证据予以证实。综上理由并结合2008年1月24日借据的内容、确认存画的时间等情况，钟汝更关于质押合同所担保的债务即是2008年1月24日借据所涉的借款的陈述更合情合理，该院予以采信。

关于2008年1月24日借据所涉的借款是否已过诉讼时效的问题。2008年1月24日的借据不仅确认了欠款数额，还明确约定了还款时间为2008年7月24日。但时至今日，在长达九年的时间里，钟汝更分文未还，夏文成、梁德财却没有向钟汝更主张权利，超过了法律规定的二年的诉讼时效期间，对夏文成、梁德财该项债权不予保护。

关于本案质权是否受法律保护的问题。如上所述，本案质押合同所担保的债务是2008年1月24日借据所涉的借款，而因夏文成、梁德财没有主张权利，致使该债权超过了诉讼时效。在立据至今长达九年的时间里，夏文成、梁德财不仅没有向钟汝更催收款项，也没有主张质权。质权是债权的一种担保方式，在法律对质权的行使期限没有明确规定的情形下，依照担保法司法解释第十二条及物权法第二百零二条的规定，夏文成、梁德财均没有在合理合法的期限内行使质权，该院对此不予保护。据此，钟汝更要求撤销本案质押字画所设定的质押权以及夏文成、梁德财立即返还49幅字画的诉讼请求，合理合法，该院予以支持。夏文成、梁德财抗辩钟汝更无权申请撤销质权。虽然法律没有对出质人申请撤销质权的期限、方式等事项明确进行规定，但并无禁止性规定。在债权及质权不再受法律保护的前提下，出质人申请撤销质权并无不妥。故夏文成、梁德财的抗辩意见，该院不予采信。

夏文成、梁德财在庭审中称双方口头达成共识，钟汝更同意其处置49幅画，以抵偿债务。钟汝更对此说法不予认可。夏文成、梁德财在庭审中没有提供充分的证据证实其主张，且现有证据显示双方仅就以49幅画质押担保借款达成共识，因此夏文成、梁德财该项主张缺乏理据，该院不予采信。

综上所述，钟汝更的诉讼请求，合理部分，予以支持。依照《中华人民共和国民法通则》第一百三十五条、《中华人民共和国物权法》第二百零二条、《中华人民共和国民事诉讼法》第六十四条第一款、第一百四十二条、《最高人民法院关于适用＜中华人民共和国担保法＞若干问题的解释》第十二条

伊春歌手于秀珍有谁

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郭念桐的画值得收藏吗

值得收藏

郭念桐，字墨清，一九六八年生于中国书画之乡“山东菏泽”。著名画家、书法家、收藏家、鉴定家，现为中国国画研究院副秘书长，中国书法研究院艺术委员会委员。

毕业于山东艺术学院国画系，深造于中国美术家协会中国画高研班，并结业于中国文化部文化艺术品评估委员会艺术品评估与鉴定高研班。师从刘大为、霍春阳、吴长江、贾广健、吕云所、梅启林、王培东等名家教授。

作品在中国美协主办的“中国丙城国际书画大展”中获百佳奖

在山东美协主办的“纪念曾子诞辰2510周年全国书画大赛”中获优秀奖

在山东美协主办的“纪念孙中山诞辰140周年全国书画精品展”中获三等奖

在《中国书画报》主办的“牛年画牛全国书画精品展”中获铜奖

在《中国书画报》主办的“大唐盛世牡丹专题书画展”中获二等奖

其作品多次发表刊中国书画报》、《美术报》等报刊杂志

且入编二十余部大型典籍，如光明日报出版社出版有《郭念桐国画作品集》，北京工艺美术出版社出版有《中国书画百杰—郭念桐》

他还是最具全国人民欢迎的工笔画名家，被授于“中国当代百名最佳画家”称号

其作品情景交融、传神达意、工整雅逸、雅俗共赏，近年来，为了多出精品，惠民大众，作者不闻赛事、不重展览、潜心工笔画创作，与世无争、不求名衔。秉承以作品说话的原则，让好画进入寻常百姓家，多年来其作品社会保有量及大众认可度高具全国工笔画家前列，成为最具全国人民欢迎的工笔画名家，被授于“中国当代百名最佳画家”。

贾宝珉、阮克敏、史如源、郭书仁这四位画家的作品市场价格如何，是否有收藏价值。谢谢

津沽花鸟四名士——贾宝珉史如源阮克敏郭书仁画印象

天津小写意花鸟画代不乏人，不仅富有传统，而且颇有新意。如果说，在目前老一辈的小写意花鸟画的领军人物是孙其峰、溥佐和萧朗等人，那么下一辈的花鸟画家成长出来一批。这些是天津美术界的骄傲所在，也是天津花鸟画走向全国的希望所在。本月18日，著名花鸟画家贾宝珉、史如源、阮克敏、郭书仁四人联袂在天津美术出版社展馆举办画展，给花鸟画坛吹入一股清新之风。

四位画家有一个共同点，都是美术教育第一线的教授，都有着丰富的教学经验和从艺经历。这是艺术人生的一笔财富。这些年来，他们四人一直没离讲台，一直带领学生游历山川大壑写生，有着深厚的理论功底和绘画功底。

正因为如此，他们四人有了又一个共同点，那就是著述颇丰。他们把理论实践相结合，出版了大量理论技法方面的书籍。如贾宝珉一人就有二十余册书出版，像《花卉画法》等三册书以中、英和中英文对照三种版本向世界发行，引起很大的反响。

在艺术上四人虽然有着共同的师承，但在花鸟画风格上各自有异。像史如源，他的花鸟画擅纷繁，在他的画中喜将长枝乱条繁叶茂草铺满画面，丰盈满目让人有目不暇接之感。细读画面，感到纷繁之下饱含一种韵致，韵致之外别有另番规整，润涵中的老辣之气，灵巧里的朴拙之象，使之画趣盎然。

阮克敏时有工笔花鸟画出于腕下，然更有代表性的是他的写意画。在画面上他更注重于“写”。简约是“写”的绝佳表现形式，蔓长叶稀，纸大笔简，最终要求的是画的灵劲，在这一点上阮克敏笔到意到，恰到好处。再有就是，他的工笔花鸟灵透而不板滞，时有异于他人的画面出现，给人以全新的感受。

四人中郭书仁最年轻，所以每次四人展都“叨陪末座”。但是，他的画有着活泼的生命气韵，淡雅的色彩、冲和的笔墨、生动的造型，都使得画面典雅清逸而又不失厚重。另外，深厚的书法功底使之有了展示书艺的空间，像一幅荷花中，大半被秀逸且刚劲的长跋占满，透出浓浓的书卷气。

以上真可谓：津沽花鸟四名士，清雅繁简旨趣多。

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正因为如此，他们四人有了又一个共同点，那就是著述颇丰。他们把理论实践相结合，出版了大量理论技法方面的书籍。如贾宝珉一人就有二十余册书出版，像《花卉画法》等三册书以中、英和中英文对照三种版本向世界发行，引起很大的反响。

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阮克敏时有工笔花鸟画出于腕下，然更有代表性的是他的写意画。在画面上他更注重于“写”。简约是“写”的绝佳表现形式，蔓长叶稀，纸大笔简，最终要求的是画的灵劲，在这一点上阮克敏笔到意到，恰到好处。再有就是，他的工笔花鸟灵透而不板滞，时有异于他人的画面出现，给人以全新的感受。

四人中郭书仁最年轻，所以每次四人展都“叨陪末座”。但是，他的画有着活泼的生命气韵，淡雅的色彩、冲和的笔墨、生动的造型，都使得画面典雅清逸而又不失厚重。另外，深厚的书法功底使之有了展示书艺的空间，像一幅荷花中，大半被秀逸且刚劲的长跋占满，透出浓浓的书卷气。

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萧郎的学生有哪些

萧郎的学生有贾宝珉、赵先忠。根据查询相关信息显示1959年，学画成绩突出的贾宝珉、赵先忠被萧朗先生允许到家里学习花鸟画，成为其早期入室弟子。

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